华赛网讯 袁克文（1890~1931年），字豹岑，一字抱存，号寒云，系袁世凯次子，河南项城人。自幼聪慧异常，六岁学识字，七岁读经史，十岁习文章，十五岁便能诗赋。十八岁以荫生授法部员外郎，这是他一生中惟一任过的官职。他很早的时候便表现出与众不同的艺术天赋，在1906~1908年随父居津沽时，便从老一辈罗瘿公、吴彦复、方地山等名士交游，自此以后就与古器物、书画词翰结下不了缘。及至宣统即帝位，世凯被罢官回到河南乡居，寒云随之弃官回洹上。其后，寒云弃绝仕途，以贵公子蹉跎放荡著称，以诗文酒会终其后半生。其实在他短暂的一生中，固有消极的一面，客观地说他还是一个勤于著述的人，留下大量著作，内中不乏文情并茂的佳品，尤以对古物著录及其研究文章，具有参考价值。
寒云身后留下来的除了文章外，要算他的书法作品和画迹为识者称重。他曾经在天津和上海报刊上揭示笔单，公开卖字卖画，不过留存下来的字幅较多，画作外间很少能见到。
寒云初习颜平原书法，继则博览唐宋名迹，而得益于金石碑版为多。其在学书上，是广益多师，学而善变，篆隶真草诸体，无不精通。人们常见到的皆是正书、行书作品，篆书绝少，隶书亦不多见，听说陈巨来曾藏有寒云篆书长联和隶书横幅各一件。不过真正算得上是长篇巨制的珍品，则要推寒云手写本《寒云日记》，惜原本久已不知流落何所，现在所能见到的只有刘少岩在1936年按原大影印两册本《寒云日记》。这一朱墨套印本，天地头阔大，纸印精美，如今已成为罕见珍本了。
袁寒云对于政治没有兴趣，日子过得很清闲，没事的时候就卧在床上，终日手不释卷，懒于起身。到晚上，许多好友及弟子们纷纷到他寓所，围坐床头，群贤毕至，说古论今。他有一特殊本领，就是写字不用桌子，如果别人求书对联，把纸悬空，由侍者拉着，他挥毫淋漓，笔笔到位，而纸毫无坏损，这是一般书家所难做到的。写小字更为奇妙，写时即仰睡在榻上，一手持纸，一手执笔，凭空书之。书成，字迹娟秀，没有任何欹斜疏懈之病，观者无不惊叹，据说他的日记多半是如此写成。关于他的书法，郑逸梅先生说得比较多，尤其是对他所写日记的字体，更是赞不绝口，只是不多见。寒云的夫人刘梅真精小楷，尤长于吟咏，著有“倦绣词”，常与寒云唱和，江南苹曾经为他们夫妇刻过一方“俪云阁”的印章。
对袁寒云为人、为学影响最大的，首先要数袁世凯为他请的老师方地山了。方地山才华横溢，素有江都才子之称，诗词书画和鉴古收藏无所不通，尤其以善作对联名重一时，有联圣之称。寒云博闻强记，直承师学，亦精于此道，有联贤之称，后来和方地山还结成了儿女亲家。他写过很多的佳联，比如他赠吴昌硕的联：“趣诣八家，于三绝而外，更能金石；喜逾百岁，乐一堂之下，几代儿孙。”寒云善作嵌字联，如题浙江嘉兴鸳鸯湖烟雨楼联：“十顷湖天，鸳鸯何处？一楼烟雨，杨柳当年”。赠名伶雪芳联：“流水高山，阳春白雪；瑶林琼树，兰秀菊芳。”类似的联语还有很多。在他出仕之前，便以文采风流、擅长声律见称。1914年，由易实甫选定其少作，刊为《寒云诗集》三卷行世。寒云作诗很多但自己不爱惜，有些随作边随手扔掉了，直至殁后多年，才由张伯驹等人辑为《洹上词》印出。寒云又雅嗜京剧、昆曲，为京津名票。不但精通戏剧理论，写过评戏文章，又能粉墨登场。曾与欧阳予倩、梅兰芳、马连良、俞振飞等人同台演出，论者评为字正腔圆，不让名伶。
袁寒云做梦恐怕也想不到自己写的一首《感遇》会名传天下，诗是这样的：“乍着微棉强自胜，阴晴向晚未分明。南回寒雁掩孤月，西去骄风黯九城，驹隙留身争一瞬，蛮声吹梦欲三更。绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。”无意间做的一首诗，成了历史上的一件大事，尤其是最后两句，人们多引用此诗来证明他反对帝制，他也为此成了大名。其实这事帮他忙的是他大哥袁克定，克定一心要当皇太子，对兄弟极尽攻击之能事，曾就寒云此诗向袁世凯揭发寒云有反对帝制之心，其实寒云自己写时也未必当真，而且他写诗又是随写随扔的习惯，据说后来有人问他，他连诗的内容也记不全，不知是否属实，也许他故意敷衍，不过他的这两句诗给他赢得了大名确也是事实。
